Мозаика на ритуальных памятниках.

Мозаика на ритуальных памятниках.

Мозаика на ритуальных памятниках.

Мозаика ангел

Могила Рудольфа Нуреева на кладбище Сент-Женевьев-де-Буа под Парижем.
Автор – художник из Равенны.
Мозаика была сделана прямым методом.
Моделью послужил персидский ковёр, которым владел Нуреев.
В памятнике использовано много золотой смальты.

Смальта

Стекло – твёрдый материал, полученный из вязкого расплава, который в процессе охлаждения затвердел, не успев закристаллизоваться. Хотя существуют тысячи стёкол и их составов, большинство практических стёкол основано на одном стеклообразователе – двуокиси кремния (кремнезёме), составляющей бóльшую твёрдую часть земной коры и в почти чистом виде известной нам в виде песка. Поскольку температура плавления чистого кремнезёма очень высока (1713C), всё листовое и бутылочное стекло содержит дополнительно окись натрия (вводимую через карбонат натрия – соду) и окись кальция (вводимую через карбонат кальция – мел или известняк).

Происхождение стекла темно и уходит в глубокую древность Месопотамии и Египта за три тысячелетия до нашей эры. Я вообще с трудом понимаю происхождение высокотемпературных технологий металла, керамики и стекла путём обычной изобретательности. Мне нравится идея о Прометее, который прогневил богов тем, что принёс людям огонь, а заодно и научил их ремёслам. Или это сделал наш Б-г. В «Этимологии» Исидора Севильского, пересказана история из Плиния Старшего, согласно которой стекло впервые было изготовлено в устье реки Белус. Ныне эта река носит название Нахаль Неэман (ивр. נחל נעמן‎), около города Акко в Израиле:

В части Левантийского побережья, называемом Финикия, есть низменный берег, близко к району, проживания иудеев. Место это близ подножия горы Кармель, где течет река Белус... Быстрое течение водного потока в ее устье очищает пески на побережье от загрязнений. Сохранилась история, как на этот берег был выброшен корабль, который вез соду из Египта в Финикию. Когда купцы занялись приготовлением пищи, то не нашли поблизости никаких камней для того, чтобы сложить очаг. Поэтому, чтобы сложить печь, они принесли куски спрессовавшейся соды с корабля. Песок на берегу смешался при высокой температуре с содой, и полупрозрачными потоками новой жидкости стал вытекать из печи, застывая снаружи. Таково происхождение стекла.

История красивая, но невозможная. Жáра костра не могло быть достаточно для получения стекла сколько-нибудь привлекательного вида. К тому же, практическое стекло не может быть двухкомпонентным, без кальция, ибо оно будет растворимо в воде.

Никольсон и Шо описывают составы и технологию стекла в древнем Египте, где оно использовалось для украшений за три тысячелетия до нашей эры. Как и сейчас, основное потребительское стекло делалась из песка, известняка и соды или поташа. Поразительно то, что уже за два тысячелетия до н.э. египтяне перешли на такое соотношение трёх главных компонентов, которое более или менее используется в современном листовом стекле. Они справлялись с варкой стекла при 1400оЦ.

Очень привлекательная особенность стекла – то, что его легко окрасить почти в любой цвет. Многие красители древности применяются и сейчас, например, кобальт, дающий интенсивный синий цвет при его содержании всего лишь около 0.1%. Но больше всего меня, как специалиста, поражает способность египетских мастеров к эмпирическому манипулированию валентным состоянием иона меди для изменения цвета стекла от сине-зелёного (Cu2+) до красно-коричневого (Сu+). Египтяне умели делать как прозрачное, так и опаловое цветное стекло.

Так что к римскому времени технология цветного стекла была уже хорошо разработана, но римляне, а больше всего византийцы в IV-V века н.э. сумели наладить достаточное массовое производство стекла для мозаики, называемого «смальтой» (по-итальянски: “smalto” в единственном и “smalti” во множественном числе). Чтобы цемент под смальтой не был виден, для мозаики годится только опаловое стекло. Впоследствии византийские мастера мигрировали в Венецию, где на острове Мурано они создали стекольные заводы, находящиеся там и по сей день. (В 1976 г. я посетил исследовательский институт стекла в Венеции и после профессиональных бесед мне показали пару заводов Мурано, где стекло варили в больших горшках и вырабатывали вручную. После этого я видел много подобных заводиков, в том числе и в США.)

И сегодня смальта в Венеции делается вручную так, как она делалась веками: 2-4 кг расплава черпаются ковшом и прессуются в круглую лепёшку («пиццу»). Лепёшка медленно охлаждается (отжигается) в специальной печи, потом разбивается на куски и в таком виде продаётся художникам, которые в процессе работы разбивают её на тессеры нужной им формы и размера. Смальта ручной работы недёшева.

Особенно дорога золотая и серебряная смальта. На лепёшку прозрачного бесцветного стекла накладывается очень тонкий лист золота (или серебра), покрываемый тонким слоем того же стекла сверху. Верхний слой делает золото неуязвимым для абразивного действия времени. Высокая цена обусловливается не столько золотом, сколько усложненной технологией.

Мозаика на ритуальных памятниках.